Раньше ИИ-видео было ужасным. (Все мы видели, как Уилл Смит ест спагетти больше раз, чем можно сосчитать, так что я избавлю вас от этого.)
Однако в прошлом году мы действительно начали наблюдать стремительный взлет ИИ-видео благодаря таким лидерам, как серия Google Veo 3 и Kling от Kuaishou. С каждым новым релизом модели мы приближались к улучшениям в точности следования подсказкам, интеграции звука и избавлению от «искусственного» вида.
Seedance 2.0 — это самый масштабный качественный скачок за последние месяцы. С этой штукой можно снимать фильмы.
Катастрофическое столкновение двух массивных космических станций на низкой околоземной орбите. Металл разрывается в замедленной съемке, когда станции скрежещут друг о друга, отправляя спиралевидный град обломков вовне. Целые модули сминаются, как пивные банки. Герметичные отсеки взрываются мощными выбросами кристаллизующейся атмосферы. Солнечные панели разлетаются вдребезги и кувыркаются в пустоту. Камера падает сквозь обломки, в то время как астронавт пролетает мимо, безвольно раскинув руки и размахивая ими. Взрывы прокатываются волнами вдоль хребта станции. Земля маячит огромным фоном, безмятежная и равнодушная. Гиперреализм, катастрофический масштаб, поле обломков ISO, 8k, энергия последовательности столкновений в стиле «Графити».
Катастрофическое столкновение двух массивных космических станций на низкой околоземной орбите. Металл разрывается в замедленной съемке, когда станции скрежещут друг о друга, отправляя спиралевидный град обломков вовне. Целые модули сминаются, как пивные банки. Герметичные отсеки взрываются мощными выбросами кристаллизующейся атмосферы. Солнечные панели разлетаются вдребезги и кувыркаются в пустоту. Камера падает сквозь обломки, в то время как астронавт пролетает мимо, безвольно раскинув руки и размахивая ими. Взрывы прокатываются волнами вдоль хребта станции. Земля маячит огромным фоном, безмятежная и равнодушная. Гиперреализм, катастрофический масштаб, поле обломков ISO, 8k, энергия последовательности столкновений в стиле «Графити».
Дерзкий воздушный бродяга пикирует на биомеханическом планере сквозь хаотичный базар на парящем острове, без усилий лавируя среди летающих торговцев, уворачиваясь от пролетающих дирижаблей, стай грифонов и привязанных торговых постов. Он проносится мимо рушащихся каменных арок, оживленных веревочных мостов и низвергающихся водопадов, выполняя бочки в узких промежутках с точностью и стилем. Кинематографичные панорамные кадры следуют за его спуском, дополненные динамическим размытием в движении и неземным пятнистым солнечным светом, отражающимся от кристаллических образований и тумана. Небесный город пульсирует энергичной фэнтезийной атмосферой — хлопающие крылья, кричащие торговцы и непрерывное вертикальное движение. Ультрареалистичная детализация в эстетике эпического экшена в стиле высокого фэнтези, передающая скорость, маневренность и бесстрашный импульс сквозь облака.
Дерзкий воздушный бродяга пикирует на биомеханическом планере сквозь хаотичный базар на парящем острове, без усилий лавируя среди летающих торговцев, уворачиваясь от пролетающих дирижаблей, стай грифонов и привязанных торговых постов. Он проносится мимо рушащихся каменных арок, оживленных веревочных мостов и низвергающихся водопадов, выполняя бочки в узких промежутках с точностью и стилем. Кинематографичные панорамные кадры следуют за его спуском, дополненные динамическим размытием в движении и неземным пятнистым солнечным светом, отражающимся от кристаллических образований и тумана. Небесный город пульсирует энергичной фэнтезийной атмосферой — хлопающие крылья, кричащие торговцы и непрерывное вертикальное движение. Ультрареалистичная детализация в эстетике эпического экшена в стиле высокого фэнтези, передающая скорость, маневренность и бесстрашный импульс сквозь облака.
Скоростная погоня на машине по залитому дождем шоссе ночью. Два маслкара маневрируют в плотном потоке машин на скорости 140 миль в час, фары разрезают ливень. Одна машина задевает полуприцеп, отправляя дождь искр через шесть полос движения. Камера установлена на капоте ведущей машины, дождь барабанит по объективу. Неоновые вывески шоссе размываются наверху. Преследующая машина виляет задом в промежутке между двумя автобусами. Шины аквапланируют на стоячей воде. Гиперреализм, размытие в движении, отражения на мокром асфальте, 8k, операторская работа в стиле Майкла Манна.
Скоростная погоня на машине по залитому дождем шоссе ночью. Два маслкара маневрируют в плотном потоке машин на скорости 140 миль в час, фары разрезают ливень. Одна машина задевает полуприцеп, отправляя дождь искр через шесть полос движения. Камера установлена на капоте ведущей машины, дождь барабанит по объективу. Неоновые вывески шоссе размываются наверху. Преследующая машина виляет задом в промежутке между двумя автобусами. Шины аквапланируют на стоячей воде. Гиперреализм, размытие в движении, отражения на мокром асфальте, 8k, операторская работа в стиле Майкла Манна.
Массовый бег динозавров через густые джунгли. Десятки брахиозавров и паразауролофов проносятся сквозь линию деревьев, их огромные тела ломают стволы, как ветки. Камера находится на уровне земли, сотрясаясь от каждого громового шага. Пыль и обломки заполняют воздух. Стая птеродактилей вырывается из полога листвы наверху. Стадо разделяется вокруг упавшего дерева, камера чудом избегает того, чтобы ее растоптали. Гиперреализм, листва джунглей летит во все стороны, энергия «Парка Юрского периода», 8k, операторская работа в стиле Спилберга.
Массовый бег динозавров через густые джунгли. Десятки брахиозавров и паразауролофов проносятся сквозь линию деревьев, их огромные тела ломают стволы, как ветки. Камера находится на уровне земли, сотрясаясь от каждого громового шага. Пыль и обломки заполняют воздух. Стая птеродактилей вырывается из полога листвы наверху. Стадо разделяется вокруг упавшего дерева, камера чудом избегает того, чтобы ее растоптали. Гиперреализм, листва джунглей летит во все стороны, энергия «Парка Юрского периода», 8k, операторская работа в стиле Спилберга.
Истребитель взлетает с авианосца на закате. Катапульта срабатывает, и реактивный самолет разгоняется от нуля до 170 миль в час за две секунды, форсажные камеры пылают бело-голубым светом. Пар вырывается из направляющей катапульты. Камера следует с палубы, когда самолет отрывается от носа и слегка проседает, прежде чем круто взмыть в оранжевое небо, оставляя двойной инверсионный след. Палубная команда готовится к реактивной струе. Океан простирается до самого горизонта. Гиперреализм, операторская работа в стиле «Топ Ган», 8k, пронзительный рев двух турбовентиляторных двигателей и металлический грохот катапульты.
Истребитель взлетает с авианосца на закате. Катапульта срабатывает, и реактивный самолет разгоняется от нуля до 170 миль в час за две секунды, форсажные камеры пылают бело-голубым светом. Пар вырывается из направляющей катапульты. Камера следует с палубы, когда самолет отрывается от носа и слегка проседает, прежде чем круто взмыть в оранжевое небо, оставляя двойной инверсионный след. Палубная команда готовится к реактивной струе. Океан простирается до самого горизонта. Гиперреализм, операторская работа в стиле «Топ Ган», 8k, пронзительный рев двух турбовентиляторных двигателей и металлический грохот катапульты.
Одинокий исследователь пробирается через древний заросший храм в глубине джунглей. Массивные каменные колонны, обвитые лианами, возвышаются над головой. Лучи золотого света пробиваются сквозь трещины в рушащемся потолке, освещая парящую пыль и насекомых. Исследователь раздвигает завесу свисающих корней и обнаруживает огромную подземную залу с неподвижной водной гладью, в которой отражаются руины наверху. В пространстве кружатся светлячки. Гиперреализм, атмосфера Индианы Джонса, 8k, момент эпического открытия, эхо капающей воды, разносящееся по залу.
Одинокий исследователь пробирается через древний заросший храм в глубине джунглей. Массивные каменные колонны, обвитые лианами, возвышаются над головой. Лучи золотого света пробиваются сквозь трещины в рушащемся потолке, освещая парящую пыль и насекомых. Исследователь раздвигает завесу свисающих корней и обнаруживает огромную подземную залу с неподвижной водной гладью, в которой отражаются руины наверху. В пространстве кружатся светлячки. Гиперреализм, атмосфера Индианы Джонса, 8k, момент эпического открытия, эхо капающей воды, разносящееся по залу.
Огромная приливная волна обрушивается на прибрежный город. Здания рушатся, когда стена воды устремляется по улицам. Машины смывает потоком, и они кувыркаются в воде. Камера фиксирует разрушения с крыши здания, пока волна проходит внизу, а вода взрывается о небоскребы. Обломки и пена бурлят во всех направлениях. Небо затянуто темными грозовыми тучами. Гиперреализм, катастрофический масштаб, 8k, фильм-катастрофа Роланда Эммериха, оглушающий рев миллионов тонн воды.
Огромная приливная волна обрушивается на прибрежный город. Здания рушатся, когда стена воды устремляется по улицам. Машины смывает потоком, и они кувыркаются в воде. Камера фиксирует разрушения с крыши здания, пока волна проходит внизу, а вода взрывается о небоскребы. Обломки и пена бурлят во всех направлениях. Небо затянуто темными грозовыми тучами. Гиперреализм, катастрофический масштаб, 8k, фильм-катастрофа Роланда Эммериха, оглушающий рев миллионов тонн воды.
Драматическая погоня на лошадях через каньон в золотой час. Всадник на черном жеребце скачет на полной скорости по узкому уступу, а позади клубится красная пыль. Стены каньона возвышаются с обеих сторон, отсвечивая янтарным светом в лучах низкого солнца. Лошадь перепрыгивает через разрыв на тропе, все четыре копыта оторваны от земли, грива и хвост развеваются. Камера следует рядом с параллельного гребня. С края уступа сыплются камни. Всадник оглядывается через плечо. Гиперреализм, эпическая вестерн-кинематография, 8k, грохот копыт, отзывающийся эхом от стен каньона.
Драматическая погоня на лошадях через каньон в золотой час. Всадник на черном жеребце скачет на полной скорости по узкому уступу, а позади клубится красная пыль. Стены каньона возвышаются с обеих сторон, отсвечивая янтарным светом в лучах низкого солнца. Лошадь перепрыгивает через разрыв на тропе, все четыре копыта оторваны от земли, грива и хвост развеваются. Камера следует рядом с параллельного гребня. С края уступа сыплются камни. Всадник оглядывается через плечо. Гиперреализм, эпическая вестерн-кинематография, 8k, грохот копыт, отзывающийся эхом от стен каньона.
Это поистине революционная видеомодель.
В этом посте будут рассмотрены некоторые практические и самые крутые возможности Seedance 2.0, чтобы вы поняли, как обращаться с этой невероятной технологией. Прочитав его, вы овладеете всеми приемами, которые помогут вам создавать действительно потрясающие видео.
Ссылайтесь на что угодно
Большинство видеомоделей принимают текстовый запрос и выдают клип. Seedance 2.0 работает иначе. Вы можете передать ей до 9 изображений, 3 видеоклипа, 3 аудиофайла и текстовый запрос. Модель понимает, как использовать каждый элемент. Вы можете взять композицию из фотографии, движение камеры из видеоклипа, ритм из аудиодорожки и описать словами, как все это работает вместе.
Этот процесс больше похож на режиссуру, чем на составление текстовых запросов.
Вот пример. Давайте поместим этого персонажа в этот интерьер:
И заставим его произнести это аудио (от resemble-ai/chatterbox-turbo):
Чтобы сослаться на любые входящие ресурсы (изображения, видео или аудио), мы обозначаем их в нашем запросе как [Image1] или [Audio1]. Например:
[Image2] находится в интерьере [Image1], при этом стиль [Image2] сохраняется, но реалистичность [Image1] остается прежней. Он говорит [Audio1].
[Image2] находится в интерьере [Image1], при этом стиль [Image2] сохраняется, но реалистичность [Image1] остается прежней. Он говорит [Audio1].
Пара советов к этому приему: полезно прописать входной аудиофайл в самом запросе, а также установить продолжительность видео равной длительности вашего аудио.
Благодаря возможности ссылаться, вы можете поддерживать стилистическое постоянство в своих видео. Взгляните на этот пример, где я загрузил пару изображений определенного стиля и попросил Seedance 2.0 объединить их в одно видео. На выполнение такой задачи у видеоредактора могли бы уйти дни.
Создавайте плавные морфинги между всеми фотографиями
Создавайте плавные морфинги между всеми фотографиями
Мне даже не пришлось просить фоновую музыку, но она отлично подошла!
Вы можете видеть, как ссылки в Seedance 2.0 распространяются на несколько распространенных рабочих процессов:
- Сходство персонажей: предоставьте референсные изображения персонажа, чтобы сохранять его внешность при генерации
- Перенос движения: загрузите видеоклип, и модель воспроизведет его паттерны движения в новом контексте
- Стиль и композиция: используйте изображение в качестве визуального ориентира для кадрирования, цветовой гаммы или художественного стиля
- Ритм на основе аудио: предоставьте музыкальный трек, и модель синхронизирует склейки и движение с битом
Звук из того же движка
Seedance 2.0 не генерирует видео с последующим наложением звука. Аудио и видео создаются на основе единой архитектуры, что означает их синхронизацию с точностью до миллисекунды.
Модель производит двухканальное стерео с несколькими многослойными дорожками. Это означает, что вы получаете микс из фоновой музыки, окружающих звуковых эффектов и голосового сопровождения персонажа.
Крупный план рук джазового пианиста, летающих по клавишам рояля в дымном ночном клубе. Каждое нажатие клавиши создает видимую рябь теплого янтарного света на лакированной поверхности пианино. Камера медленно отъезжает назад, обнажая всю группу: контрабас, барабаны с щетками, тенор-саксофон. Музыканты кивают друг другу, обмениваясь соло. Сигаретный дым клубится в лучах единственного прожектора. Гиперреализм, интимная атмосфера джаз-клуба, 8k, четкая атака клавиш пианино, ходячий басовый ход, игра на малом барабане щетками, придыхательная мелодия саксофона.
Крупный план рук джазового пианиста, летающих по клавишам рояля в дымном ночном клубе. Каждое нажатие клавиши создает видимую рябь теплого янтарного света на лакированной поверхности пианино. Камера медленно отъезжает назад, обнажая всю группу: контрабас, барабаны с щетками, тенор-саксофон. Музыканты кивают друг другу, обмениваясь соло. Сигаретный дым клубится в лучах единственного прожектора. Гиперреализм, интимная атмосфера джаз-клуба, 8k, четкая атака клавиш пианино, ходячий басовый ход, игра на малом барабане щетками, придыхательная мелодия саксофона.
Каждый инструмент слышен отдельно и синхронизирован с движениями музыканта. Клавиши пианино, басовая линия, щетки по малому барабану — все это создается одновременно с визуальным рядом, а не накладывается поверх.
То же самое относится и к диалогам. Каждое слово звучит четко и чисто, идеально попадая в движение губ. Как правило, даже длинные и сложные диалоги удается записать с первого дубля.
Крупный средний план двух эксцентричных взрослых в обычной повседневной одежде — один в слегка великоватом плаще, другой в поношенной джинсовой куртке, — которые увлеченно и живо спорят на дождливом углу улицы в Вест-Виллидж. Человек в плаще дико жестикулирует, а слова «КРЕСЕЛ С КВАШЕНЫМ ТЕСТОМ» (прим. замена на соленый крендель) появляются пульсирующим электросиним цветом: «Это не просто крендель, Артур! Это крендель из закваски!» Второй парень отвечает: «Да кому какая разница. Крендель он и есть крендель!»
Крупный средний план двух эксцентричных взрослых в обычной повседневной одежде — один в слегка великоватом плаще, другой в поношенной джинсовой куртке, — которые увлеченно и живо спорят на дождливом углу улицы в Вест-Виллидж. Человек в плаще дико жестикулирует, а слова «КРЕСЕЛ С КВАШЕНЫМ ТЕСТОМ» появляются пульсирующим электросиним цветом: «Это не просто крендель, Артур! Это крендель из закваски!» Второй парень отвечает: «Да кому какая разница. Крендель он и есть крендель!»
Работа с физикой
Что мне больше всего нравится в этой модели, так это ее способность справляться со сложной физикой. Это было огромной проблемой для предыдущих видеомоделей. Любое сложное движение или взаимодействие было иссечено артефактами. С Seedance 2.0 все просто работает. Даже безумные вещи.
Я помешан на создании динамичных космических видео на этой модели, просто учитывая, насколько невероятными и реалистичными могут выглядеть эти столкновения.
Катастрофическое столкновение двух массивных космических станций на низкой околоземной температуре. Металл разрывается в замедленной съемке, когда станции скрежещут друг о друга, отправляя град обломков по спирали наружу. Целые модули сминаются, как жестяные банки. Герметичные отсеки взрываются мощными вспышками кристаллизующейся атмосферы. Солнечные панели разбиваются вдребезги и кувыркаются в пустоту. Камера падает сквозь обломки, в то время как одинокий космонавт в белом скафандре пролетает мимо, беспомощно размахивая руками. Взрывы прокатываются по позвоночнику станции. Земля вырисовывается огромной на заднем плане, безмятежная и равнодушная. Гиперреалистичный, катастрофический масштаб, поле орбитального мусора, 8k, энергия последовательности столкновений в духе фильма «Гравитация».
Катастрофическое столкновение двух массивных космических станций на низкой околоземной температуре. Металл разрывается в замедленной съемке, когда станции скрежещут друг о друга, отправляя град обломков по спирали наружу. Целые модули сминаются, как жестяные банки. Герметичные отсеки взрываются мощными вспышками кристаллизующейся атмосферы. Солнечные панели разбиваются вдребезги и кувыркаются в пустоту. Камера падает сквозь обломки, в то время как одинокий космонавт в белом скафандре пролетает мимо, беспомощно размахивая руками. Взрывы прокатываются по позвоночнику станции. Земля вырисовывается огромной на заднем плане, безмятежная и равнодушная. Гиперреалистичный, катастрофический масштаб, поле орбитального мусора, 8k, энергия последовательности столкновений в духе фильма «Гравитация».
Взгляните на этот пример. Мы начали с входного изображения для этого варианта и просто попросили Seedance 2.0 анимировать сцену. Типичные видеомодели просто заставили бы транспортное средство двигаться вперед как жесткое тело, но мы видим, что Seedance 2.0 делает дополнительный шаг, заставляя автомобиль покачиваться при преодолении пересеченной местности. Это больше похоже на качество, которое мы ожидали бы увидеть в высокобюджетном фильме.
Анимировать это изображение
Анимировать это изображение
Такое же понимание физики переносится и на стилизованный вывод. Здесь мы начали с исходного изображения из Dreamina 3.1, также от Bytedance. Даже при рендеринге под масляную живопись динамика жидкости остается точной — вода движется с правильной вязкостью, брызги распадаются правильно, поверхности ведут себя как поверхности.
Анимировать это изображение
Анимировать это изображение
Многокадровый вывод с планированием камеры
Seedance 2.0 генерирует до 15 секунд видео с многокадровыми композициями. Модель планирует язык камеры на основе вашего промпта — склейки, переходы, панорамирование, наезды — без необходимости указывать каждое движение камеры.
Промптинг с тайм-кодами для нескольких кадров
Вы можете режиссировать отдельные кадры в рамках одной 15-секундной генерации, прописывая тайм-коды прямо в промпте.
Пример формата:
Вы можете даже просто перечислить нужные сцены, но такой подход с тайм-кодами позволяет точно настроить продолжительность клипов. Удивительно то, что модель не галлюцинирует даже при таком плотном и специфическом объеме информации в вашем промпте.
Каждый кадр должен определять положение камеры, действие объекта и состояние освещения. Язык переходов между кадрами («жесткая склейка на», «плавный морфинг в») дает модели четкие инструкции по резке, а не позволяет ей импровизировать.
Вот четыре примера того, на что способен промптинг с тайм-кодами:
Самурай на закате — трансфокация (dolly zoom) и наезд краном:
[0-4с]: Широкий план с низкого ракурса с уровня земли, статика, одинокий самурай на фоне кроваво-красного заката на продуваемом ветрами хребте, высокая трава гнется на ветру, вдалеке слышен рокот приближающейся грозы.
[0-4с]: Широкий план с низкого ракурса с уровня земли, статика, одинокий самурай на фоне кроваво-красного заката на продуваемом ветрами хребте, высокая трава гнется на ветру, вдалеке слышен рокот приближающейся грозы.
[4-8с]: Трансфокация (dolly zoom) на лицо самурая в момент осознания — фон растягивается и искажается, пока объект остается зафиксированным в кадре, эффект головокружения Хичкока, нарастает бой барабанов.
[4-8с]: Трансфокация (dolly zoom) на лицо самурая в момент осознания — фон растягивается и искажается, пока объект остается зафиксированным в кадре, эффект головокружения Хичкока, нарастает бой барабанов.
[8-12с]: Быстрое панорамирование (whip pan) к плавному движению крана, поднимающегося над хребтом и открывающего армию из тысячи факелов, наступающую по долине внизу, ревут боевые горны, над ландшафтом стелется дым. [12-15с]: Резкая склейка на крупный план, рука самурая с рукоятью катаны, костяшки пальцев побелели, одна капля пота падает в замедленной съемке, раздается звук обнажаемого клинка, затем мертвая тишина. Гиперреалистичный, 8k, операторская работа в стиле Акиры Куросавы, саундтрек Ханса Циммера.
[8-12с]: Быстрое панорамирование (whip pan) к плавному движению крана, поднимающегося над хребтом и открывающего армию из тысячи факелов, наступающую по долине внизу, ревут боевые горны, над ландшафтом стелется дым. [12-15с]: Резкая склейка на крупный план, рука самурая с рукоятью катаны, костяшки пальцев побелели, одна капля пота падает в замедленной съемке, раздается звук обнажаемого клинка, затем мертвая тишина. Гиперреалистичный, 8k, операторская работа в стиле Акиры Куросавы, саундтрек Ханса Циммера.
Реклама парфюма — видеопродукция, UGC и т.д.:
(0-3с) Макросъемка флакона элитных духов среди разбросанных розовых пионов, малая глубина резкости, лепестки парят в теплом свете во второй половине дня, мягкая фоновая музыка.
(0-3с) Макросъемка флакона элитных духов среди разбросанных розовых пионов, малая глубина резкости, лепестки парят в теплом свете во второй половине дня, мягкая фоновая музыка.
(3-7 с) Камера приближается, женская рука появляется в кадре справа, пальцы мягко касаются стеклянного флакона, слышен шелест шёлка.
(3-7 с) Камера приближается, женская рука появляется в кадре справа, пальцы мягко касаются стеклянного флакона, слышен шелест шёлка.
(7-12 с) Резкая склейка на замедленную съемку распыления, золотистая дымка рассеивается в воздухе, частицы ловят контровой свет на темном фоне, слышно шипение пульверизатора.
(7-12 с) Резкая склейка на замедленную съемку распыления, золотистая дымка рассеивается в воздухе, частицы ловят контровой свет на темном фоне, слышно шипение пульверизатора.
(12-15 с) Плавное отдаление к центральному кадру, продукт по центру, объемное освещение, минималистичный кремовый фон, элегантная тишина. Гиперреалистично, 8k, кинематография рекламного ролика о моде.
(12-15 с) Плавное отдаление к центральному кадру, продукт по центру, объемное освещение, минималистичный кремовый фон, элегантная тишина. Гиперреалистично, 8k, кинематография рекламного ролика о моде.
Высадка на Марс — изоляция в стиле «Интерстеллар»:
[0-4 с]: Общий план, статический штатив, одинокий астронавт стоит на красной марсианской равнине в сумерках, пыль клубится у его ботинок, низкий гул ветра над пустыней.
[0-4 с]: Общий план, статический штатив, одинокий астронавт стоит на красной марсианской равнине в сумерках, пыль клубится у его ботинок, низкий гул ветра над пустыней.
[4-8 с]: Медленное приближение на средний план, астронавт опускается на колени и кладет руку в перчатке на почву, визор отражает закат, внутри шлема слышно дыхание.
[4-8 с]: Медленное приближение на средний план, астронавт опускается на колени и кладет руку в перчатке на почву, визор отражает закат, внутри шлема слышно дыхание.
[8-12 с]: Резкая склейка на крупный план руки в перчатке, поднимающей горсть красной пыли, крупицы падают в замедленной съемке при низкой гравитации, каждая частица ловит угасающий свет.
[8-12 с]: Резкая склейка на крупный план руки в перчатке, поднимающей горсть красной пыли, крупицы падают в замедленной съемке при низкой гравитации, каждая частица ловит угасающий свет.
[12-15 с]: Экстремально крупный план отражения в визоре, показывающий Землю как крошечную синюю точку, статический кадр, один ударов сердца, затем тишина. Гиперреалистично, 8k, кинематография фильма «Гравитация», звуковой дизайн в стиле «Интерстеллар».
[12-15 с]: Экстремально крупный план отражения в визоре, показывающий Землю как крошечную синюю точку, статический кадр, один ударов сердца, затем тишина. Гиперреалистично, 8k, кинематография фильма «Гравитация», звуковой дизайн в стиле «Интерстеллар».
Неоновый Токио — дождливая сцена в стиле «Бегущего по лезвию»:
[0-4 с]: Общий постановочный план, статическая камера, залитый неоном переулок Токио ночью, льет дождь, отражения скапливаются на мокром асфальте, далекий гул городского трафика и дождь, бьющий по металлическим козырькам.
[0-4 с]: Общий постановочный план, статическая камера, залитый неоном переулок Токио ночью, льет дождь, отражения скапливаются на мокром асфальте, далекий гул городского трафика и дождь, бьющий по металлическим козырькам.
[4-8 с]: Средний план, медленный наезд камеры вперед, фигура в черном плаще идет к камере под красным бумажным зонтом, неоновые вывески мерцают на лице.
[4-8 с]: Средний план, медленный наезд камеры вперед, фигура в черном плаще идет к камере под красным бумажным зонтом, неоновые вывески мерцают на лице.
[8-12 с]: Плавный переход в крупный план с панорамированием, рука фигуры бросает зонт, дождь бьет по лицу, человек смотрит вверх на небо, звук дождя усиливается.
[8-12 с]: Плавный переход в крупный план с панорамированием, рука фигуры бросает зонт, дождь бьет по лицу, человек смотрит вверх на небо, звук дождя усиливается.
