Мониторный инженер Джейми Хики и мониторный техник Макс Тейлор о переходе Snow Patrol на Spectera для внутриушных мониторов и вокальных микрофонов
Марлоу, Великобритания, ноябрь 2026 г. – В сентябре Snow Patrol отыграли три грандиозных вечера в Royal Albert Hall в Лондоне, превратив площадку в блестящее рок-место для этого события, со специальными гостями и восторженной публикой. Использование поясных передатчиков Spectera SEK для внутриушных мониторов и совершенно новых ручных микрофонов Spectera SKM для вокала привнесло новое измерение в звуковую среду группы, и, как объясняет Джейми Хики, давний мониторный инженер группы: «Я искренне считаю, что Spectera — лучшее, что случилось с живыми внутриушными мониторами».
После перевода Snow Patrol на цифровую широкополосную систему для внутриушного мониторинга Хики, который также является содиректором Production & Touring Ltd, добавил новые ручные микрофоны Spectera для выступлений в Royal Albert Hall.
«Изначально я пришел к Spectera, думая о том, что она может сделать для внутриушных мониторов», — вспоминает Хики. «Но как только у вас есть внутриушные мониторы, ручные микрофоны и, возможно, инструментальные входы, все существующие в одной и той же широкополосной среде, вы понимаете, что это не просто другой способ внутриушного мониторинга. Это другой способ мышления о беспроводных технологиях. Вы начинаете думать о Spectera как о беспроводной платформе для продакшна».
Макс Тейлор, мониторный техник Хики, подробно описывает настройку: «Три ручных микрофона SKM использовались для основного вокала, гостевого/запасного вокала, а также микрофона для связи с техниками. Все внутриушные мониторы группы работали на Spectera; мы использовали 24 передатчика для шоу, передавая 14 уникальных стереомиксов. Это был набор из пяти передатчиков для группы, пяти копий передатчиков для группы, двух гостевых передатчиков, множества технических миксов, нескольких миксов для менеджмента, PFL и передатчика для мониторного техника».
Хики добавляет: «Копии передатчиков особенно умны. Мы можем иметь дублирующие передатчики для участников группы и гостей, а также дополнительные копии технических миксов, при этом эти приемники не потребляют дополнительную емкость канала. Они просто принимают существующий микс».
Тейлор использовал три приемопередающие антенны Spectera DAD: одну слева от сцены и одну справа от сцены, используя поперечный CAT-кабель, который он проложил вместе с другими сигнальными кабелями для входов, идущих справа от сцены. Базовая станция и основная система располагались под хорами, поэтому третья антенна была размещена здесь, чтобы обеспечить дополнительное покрытие для некоторых техников бэклайна, которые находились вне прямой видимости основных антенн SL и SR.
«Возможность беспрепятственно добавить еще одну антенну и направить ее на этих членов команды дала нам дополнительное покрытие в области, которую было бы трудно охватить только двумя основными антеннами, которые мы использовали для сцены», — объясняет Тейлор. «У нас также была большая видеостена, которая при сканировании радиочастотной среды показывала низкоуровневые артефакты. Хотя сигнал был настолько низким, что не вызывал у нас никаких проблем, было здорово иметь возможность отслеживать его в реальном времени с помощью сканирования, а также показаний антенн Spectera».
Малый размер
«Нам удалось уместить все шоу в один широкополосный канал», — говорит Тейлор. «Это позволило нам использовать все антенные порты на базовой станции в рамках одного радиочастотного канала, что дало нам огромную гибкость в том, как мы хотели организовать расположение наших антенн для шоу. Возможность так легко добавлять дополнительные антенны для дополнения системы невероятно полезна».
Размещение всего пакета внутриушных мониторов в одном радиочастотном несущем канале шириной 8 МГц было важно для Хики, чтобы также обеспечить гибкость команде во время путешествий. «Когда вы перемещаетесь по миру через очень разные радиочастотные среды, это блестяще», — говорит Хики. «С обычной узкополосной системой, передающей такое количество стереомиксов для внутриушных мониторов, вы могли бы легко занять аналогичный объем спектра. Здесь мы можем найти подходящий канал шириной 8 МГц, поместить в него всю систему внутриушных мониторов Spectera, и готово».
Хики и Тейлор в основном использовали режим аудиосвязи ‘Live Stereo’ для внутриушных мониторов, а несколько — в режиме ‘Live Link Density’ для некоторых членов команды. Микрофоны работали в режиме ‘Live’, а микрофон для техников — в режиме ‘Live Link Density’. «Как только это решено, достаточно просто ввести нашу скоординированную частоту в блок базовой станции, и мы готовы к работе», — говорит Тейлор. «Отсутствие необходимости ежедневно синхронизировать 24 передатчика значительно сэкономило время в повседневном рабочем процессе».
«Что-то значимое изменилось»
Реакция группы на звук внутриушных мониторов Spectera «в основном была ‘Вау’», — говорит Хики. «Первое, что вы замечаете, это то, насколько открыто все звучит. Создается огромная звуковая картина, и вы действительно слышите каждую деталь того, что делаете. С этим так приятно работать».
Хики был удивлен низкими частотами звука внутриушных мониторов, что позволило ему снизить некоторые фильтры высоких частот и пропустить больше основного тона, например, на бас-бочках, басу и томах. «В какой-то момент во время репетиций мне действительно пришлось проверить, не работает ли в комнате сабвуфер, из-за количества низких частот, которые я слышал через внутриушные мониторы», — говорит Хики. «Но это не кажется преувеличенным. Нет какого-то огромного подъема эквалайзера, создающего искусственные низкие частоты. Это просто прекрасное, чистое расширение вниз. «Естественный» — это, вероятно, слово, к которому я постоянно возвращаюсь, говоря о Spectera. Это кажется невероятно естественным».
Хики также заметил изменение в исполнении, которое пришло с естественным звуком внутриушных мониторов. «Что действительно интересно, так это то, что, я думаю, это на самом деле повлияло на их игру. Гэри [солист Гэри Лайтбоди] в частности исследовал гораздо больший динамический диапазон. Были моменты, когда он пел невероятно тихо и интимно, и все выступление ощущалось очень личным. Он кажется невероятно настроенным на то, что происходит вокруг него. Я был с Snow Patrol много лет и никогда раньше не слышал, чтобы они играли так. Вот тогда вы понимаете, что это не «новое платье короля». Когда сами музыканты слышат разницу, и это начинает влиять на динамику их исполнения, тогда что-то значимое изменилось».
Переход на новый ручной передатчик был совершенно «беспроблемным», как выразился Хики. Он представил ручной микрофон во время репетиций, и это никогда не становилось предметом разговора с Лайтбоди, который долгое время использовал капсюль DPA. «Гэри любит и знает этот капсюль, и возможность использовать адаптер означала, что мы могли напрямую перенести этот знакомый капсюль на ручной микрофон Spectera. По тональности я сразу подумал, что он звучит более открыто, чем беспроводные системы, которые мы использовали ранее. Казалось, что в верхнем диапазоне было более естественное расширение. Я бы не назвал это «ярче», потому что это подразумевает, что что-то было усилено. Это было не так. Это было знакомо, но каким-то образом возвышенно — у нас был звук и поведение капсюля, который мы очень хорошо знаем, но казалось, что больше того, что он производил, проходило».
Управление и мониторинг РЧ с помощью SoundBase Pro
Хики и Тейлор в основном использовали SoundBase Pro для управления радиочастотами, что позволило им беспрепятственно координировать всю беспроводную сеть, включая другие бренды беспроводного оборудования, использовавшиеся для гитар. «SoundBase Pro упростил одновременную работу систем, а также координацию и передачу частот на эти устройства и мониторинг гитар», — отмечает Тейлор.
Тейлору нравится возможность подключения через веб-браузер по протоколу IP: «На этом шоу Джейми находился на удаленной позиции, а стойки располагались примерно в 15 метрах от его пульта звукорежиссера мониторинга, поэтому он мог контролировать и изменять настройки через IP-управление — это сделало все быстрым и простым».
Опции удаленного просмотра, которые предлагает SoundBase Pro, также оказались очень удобными. В то время как Тейлор в качестве инженера по мониторингу настроил SoundBase так, чтобы получить подробный вид, необходимый ему для управления и контроля всей системы, Хики во время микширования шоу использует настраиваемый удаленный вид, содержащий только системы персонального ушного мониторинга (IEM) и ручные передатчики группы.
«Мне не нужно, чтобы каждый параметр каждого устройства загромождал экран рядом со мной, пока я свожу звук, — говорит Хики. — Мне нужно, чтобы важная информация была сразу видна, а Макс может одновременно иметь собственный вид SoundBase, настроенный со всей необходимой ему информацией. И вместо того, чтобы микрофонная система была еще одним изолированным источником информации, SKMs просто являются частью той же среды, которую мы уже мониторим. Эта комбинация Spectera, SoundBase и дополнительных вещей, которые мы создали вокруг нее, начинает менять мое представление о мониторинге всей радиочастотной системы».
Одно из таких дополнений, созданных командой, представляет собой точную копию IEM артистов с использованием Companion и Open Sound Control: «Это одна из моих любимых вещей, — говорит Хики. — Spectera позволяет нам видеть уровень выходного сигнала наушников каждого отдельного SEK. Мы использовали эту информацию таким образом, что когда я делаю соло артиста с пульта, мой комплект PFL может автоматически соответствовать уровню выходного сигнала наушников комплекта этого артиста в реальном времени. Таким образом, впервые я могу по-настоящему прослушивать их микс в тех же наушниках, через тот же тип комплекта и на том же уровне громкости, что и артист. Для меня это абсолютный прорыв. Это самый точный мониторинг микса IEM артиста, который у меня когда-либо был».
Питер Крейг (Peter Craig), менеджер по работе с артистами в Sennheiser, тесно сотрудничал с Хики и командой на протяжении всего внедрения. По его мнению, опыт Snow Patrol точно отражает то, для чего была создана Spectera. «То, чего добились Джейми и Snow Patrol, — это прекрасный пример того, почему мы создали Spectera, — говорит Крейг. — Речь шла об устранении компромиссов, с которыми инженерам и артистам приходилось мириться десятилетиями, будь то звук в ушах, радиочастотный след или дизайн системы. Слышать от Джейми, что группа слышит больше и реагирует иначе — это самый ценный отзыв, о котором мы могли мечтать, и мы гордимся тем, что являемся частью этого пути вместе с ними».
Хики заключает: «Я, пожалуй, расхваливаю Spectera последние 18 месяцев до такой степени, что некоторые люди могут подумать, будто я действительно работаю в Sennheiser! Но этот энтузиазм проистекает из реального использования. Фундаментальная платформа невероятно надежна. Она безотказна, надежна и звучит фантастически. Какую бы эволюцию она ни претерпела с этого момента, все строится на базе этих основ. Именно это заставляет меня с энтузиазмом ждать ее дальнейшего развития».
(Конец)
Изображения высокого разрешения, сопровождающие этот пресс-релиз, а также дополнительные фотографии можно загрузить here. Пожалуйста, не забудьте указать автора фото Брэдли Куинна (www.bradleyquinn.com).
Snow Patrol_Jamie Hickey_Max Taylor_Spectera.docx
Скачать
Snow Patrol_Jamie Hickey_Max Taylor_Spectera.pdf
Скачать
